El Laberinto del Fauno es una fábula. Una fábula gris, sombria, llena de metáforas y alegorías. Es un excelente alimento para quiénes les gustan el cine, el buen cine, y para quienes aprecian la literatura del género fantástico.
La peli empieza con una breve narración fabulosa sobre una princesa que deja su reino subterráneo para conocer la realidad humana y para probar de las consecuencias de sus actos. Enseguida del relato, se conoce a una niña de diez años, Ofelia, fascinada por los cuentos de hadas. La chiquitilla va con su madre al campo, para que encuentren a su padrastro, Vidal. Él es capitán de las fuerzas fascistas de Franco, que gobierna España en favor de los ricos y poderosos, con el apoyo de la iglesia católica. Vidal es un personaje violento, sádico, que no ahorra esfuerzos para exterminar a los rebeldes que amenazan al gobierno. Es el padrastro malo que maltrata a Ofelia.
Alrededor de la casa, la niña encuentra un laberinto que la lleva a un camino subterráneo. Allí encuentra al Fauno, un ser mitad humano, mitad chivo, que la convence de que es ella la princesa perdida de un mundo subterráneo y que necesita realizar tres tareas para que pueda regresar a su hogar. Ofelia, entonces, emprende un viaje lleno de fantasía y sombras.
Es el mundo fantástico de Del Toro.
La realidad y el mundo de la imaginación se mezclan y se completan con escenas y personajes inolvidables. Estéticamente la película es estupenda. El color cargado de gris y sombreado convierte la narrativa en un antiguo libro de fábulas.
De forma muy inteligente, Del Toro ha llevado su argumento al campo. Cercado de bosques, al público le parecerá muy verosímil la existencia de un universo mítico. Pero, envuelve este universo, las tapias del mundo real, una característica de otros directores que también trabajan con lo fantástico, como Tim Burton.
Ese mundo onírico es la médula de la película. El director no delimita lo que es fantasía o realidad. Apunta caminos y deja al público que elija sus mundos posibles. Incluso en el final, Del Toro contrasta estos mundos. El espectador es el que decide, de acuerdo con sus creencias, el camino por dónde andar. Quienes no cren en hadas y en mitología no se sentirán engañados. Los optimistas que todavía vienen la esperanza en el caos se harán satisfechos con la posibilidad de quedarse con un portal para otro mundo posible.
Guillermo Del Toro vincula sus personajes a seres de carne y hueso. En las tareas, Ofelia se afronta con seres horribles. Imposible no asociarlos a la brutalidad de Vidal y sus amigos. Por peor que sea la apariencia de estos seres, nos queda la impresión de que somos nosotros, los humanos, los verdaderos vilanos, el verdadero peligro.
Mundos de contrastes.
La niña cree en sueño y fantasía, sentimientos vitales para el desarrollo de lo humano. Vidal, el capitán, representa el mundo rígido, fascista, la violencia humana. El hombre bruto. Resultado de las relaciones abusivas, agresivas y llenas de prejuicio que circulan en la sociedad que se dice civilizada.
Comentários
Postar um comentário